Сделать домашней|Добавить в избранное
 

Ознакамливайтесь со справочной информацие и словарями, улучшайте кругозор

 

Фридерик Шопен

Фредерик Шопен

Фредерик Франсуа Шопен (; 22 февраля или 1 марта 181 017 октябрей 1849), родившийся Фридерик Фрэнкисзек Шопен, был польский пианист композитора и виртуоза Романтичной эры, который написал прежде всего для сольного фортепьяно. Он получил и поддержал славу во всем мире как один из ведущих музыкантов его эры, чья «поэтический гений был основан на профессиональной технике, которая была без равного в его поколении». Шопен родился в том, что было тогда Герцогством Варшавы и росло в Варшаве, которая после 1815 стала частью Конгресса Польша. Вундеркинд, он закончил свое музыкальное образование и составил многие из его работ в Варшаве прежде, чем уехать из Польши в возрасте 20 лет, за меньше чем месяц до внезапного начала Восстания в ноябре 1830.

В возрасте 21 года он поселился в Париже. После того, в течение прошлых 18 лет его жизни, он дал только приблизительно 30 публичных выступлений, предпочтя более близкую атмосферу салона. Он поддержал себя, продав его составы и обучающее фортепьяно, для которого он пользовался повышенным спросом. Шопен сформировал дружбу с Ференцем Листом и был восхищен многими его музыкальными современниками, включая Роберта Шумана. В 1835 он получил французское гражданство. После неудавшегося обязательства польской девочке с 1837 до 1847 он поддерживал часто обеспокоенные отношения с французским писателем Жорж Санд. Краткое и несчастное посещение Майорки с Санд в 1838–39 было одним из его самых производительных периодов состава. В его прошлых годах он был в финансовом отношении поддержан его поклонницей Джейн Стирлинг, которая также приняла меры, чтобы он посетил Шотландию в 1848. Через большую часть его жизни Шопен пострадал от слабого здоровья. Он умер в Париже в 1849, вероятно туберкулеза.

Все составы Шопена включают фортепьяно. Большинство для сольного фортепьяно, хотя он также написал два концерта для фортепиано с оркестром, несколько частей палаты и некоторые песни к польской лирике. Его клавишный стиль очень отдельный и часто технически требовательный; его собственные выступления были известны своим нюансом и чувствительностью. Шопен изобрел понятие инструментальной баллады. Его основные работы фортепьяно также включают сонаты, мазурки, вальсы, ноктюрны, полонезы, études, impromptus, скерцо и прелюдии, некоторые издали только после его смерти. Многие содержат элементы и польской народной музыки и классической традиции Дж. С. Баха, Моцарта и Шуберта, музыки, всего из которого он восхитился. Его инновации в стиле, музыкальной форме, и гармонии, и его ассоциации музыки с национализмом, влияли повсюду и после последнего Романтичного периода.

И в его родной Польше и вне, музыка Шопена, его статус как одна из самых ранних суперзвезд музыки, его ассоциация (если только косвенный) с политическим восстанием, его личной жизнью и его ранней смертью сделала его, в общественном сознании, ведущем символе Романтичной эры. Его работы остаются популярными, и он был предметом многочисленных фильмов и биографиями различных степеней исторической точности.

Жизнь

Детство

Фридерик Шопен родился в Zelazowa Wola, 46 километров к западу от Варшавы, в том, что было тогда Герцогством Варшавы, польское государство, установленное Наполеоном. Округ крестильный отчет дает его день рождения как 22 февраля 1810 и цитирует его имена в латинской форме Fridericus Franciscus (на польском языке, он был Фридериком Фрэнкисзеком). Однако композитор и его семья использовали дату рождения 1 марта, которая является теперь общепринятой как правильная дата.

Отец Фридерика, Николас Шопен, был французом из Лотарингии, который эмигрировал в Польшу в 1787 в возрасте шестнадцати лет. Николас обучил детей польской аристократии, и в 1806 женился на Justyna Krzyzanowska, плохом отношении Skarbeks, одной из семей, на которые он работал. Фридерика окрестили на Первый день пасхи, 23 апреля 1810, в той же самой церкви, где его родители женились в Brochów. Его восемнадцатилетним крестным отцом, для которого его назвали, был Фридерик Скарбек, ученик Николаса Шопена. Фридерик был вторым ребенком пары и только сыном; у него были старшая сестра, Ладвика (1807–55), и две младших сестры, Изэбела (1811–81) и Эмилия (1812–27). Николас был предан его принятой родине и настоялся использование польского языка в домашнем хозяйстве.

В октябре 1810, спустя шесть месяцев после рождения Фридерика, семья переехала в Варшаву, где его отец приобрел почту обучающий французский язык в Варшавском Лицее, затем размещенном в саксонском Дворце. Fryderyk жил с его семьей на территории Дворца. Отец играл на флейте и скрипке; мать играла на фортепьяно и дала уроки мальчикам в пансионе, который держали Полуштофы. Шопен имел небольшие, строят, и даже в раннем детстве было подвержено болезням.

У

Fryderyk, возможно, была некоторая инструкция по фортепьяно от его матери, но его первый профессиональный музыкальный наставник, с 1816 до 1821, был чешским пианистом Войцехом Zywny. Его старшая сестра Ладвика также взяла уроки от Zywny, и иногда играла дуэты с ее братом. Быстро стало очевидно, что он был вундеркиндом. К возрасту семи Fryderyk начал давать общественные концерты, и в 1817 он составил два полонеза в соль миноре и главном Си-бемоле. Его следующая работа, полонез в Ля-бемоле, главном из 1821, посвященного Zywny, является его самой ранней выживающей музыкальной рукописью.

В 1817 саксонский Дворец был реквизирован российским губернатором Варшавы для военного использования, и Варшавский Лицей был восстановлен во Дворце Kazimierz (сегодня ректорат Варшавского университета). Fryderyk и его семья переехали в здание, которое все еще сохраняется, смежный с Дворцом Kazimierz. Во время этого периода Fryderyk иногда приглашался во Дворец Belweder как приятель сыну правителя российской Польши, великого герцога Константина; он играл на фортепьяно для Герцога и составил марш для него. Джулиан Арсин Ниемцевич, в его драматическом eclogue, «Nasze Przebiegi» («Наши Беседы», 1818), засвидетельствованный» популярность «маленького Шопена.

Образование

С сентября 1823 - 1826 Шопен посетил Варшавский Лицей, где он взял уроки органа от чешского музыканта Вильгельма Вюрфеля в течение его первого года. Осенью 1826 года он начал трехлетний курс при силезском композиторе Юзефе Ельснере в Варшавской Консерватории, изучив музыкальную теорию, изобразил бас и состав. В течение этого периода он продолжал составлять и давать подробные описания на концертах и салоны в Варшаве. Он был занят изобретателями механического органа, «eolomelodicon», и на этом инструменте в мае 1825 он выполнил свою собственную импровизацию и часть концерта Moscheles. Успех этого концерта привел к приглашению дать подобное подробное описание на инструменте перед царем Александром I, который посещал Варшаву; Царь подарил ему бриллиантовое кольцо. На последующем eolomelodicon концерте 10 июня 1825, Шопен выполнил своего Рондо Опа. 1. Это было первым из его работ, которые будут коммерчески изданы и заработаны его его первое упоминание в зарубежной прессе, когда Leipzig Allgemeine Musikalische Zeitung похвалила его «богатство музыкальных идей».

Во время 1824–28 Шопена провел его отпуска далеко от Варшавы, во многих местах действия. В 1824 и 1825, в Szafarnia, он был гостем Доминика Дцивановского, отца одноклассника. Здесь впервые он столкнулся с польской сельской народной музыкой. Его письма домой от Szafarnia (которому он дал название «Курьер Szafarnia»), написанный на очень современном и живом польском, развлекли его семью своим высмеиванием Варшавских газет и продемонстрировали литературный подарок мальчика.

В 1827, вскоре после смерти младшей сестры Шопена Эмилии, семья двинулась из Варшавского университетского здания, смежного с Дворцом Kazimierz, с жильем просто через улицу из университета, в южном приложении Дворца Krasinski на Krakowskie Przedmiescie, где Шопен жил, пока он не уехал из Варшавы в 1830. Здесь его родители продолжали управлять своим пансионом для студентов мужского пола; Семейная Комната Шопена (Salonik Chopinów) стала музеем в 20-м веке. В 1829 художник Ambrozy Миеросзевский выполнил ряд портретов членов семьи Шопена, включая первый известный портрет композитора.

Четыре участника в квартирах его родителей стали Шопеном, сообщает: Тытус Войциечовский, Ян Непомусен Bialoblocki, Ян Matuszynski и Джулиан Фонтана; последние два стали бы частью его Парижской обстановки. Он был дружелюбен по отношению к членам молодого артистического и интеллектуального мира Варшавы, включая Фонтану, Юзефа Бохдана Залеского и Штефана Витвики. Он был также привлечен поющему студенту Констэнкдже Gladkowska. В письмах Войциечовскому он указал, какой из его работ, и даже который из их проходов, были под влиянием его восхищения ею; его письмо от 15 мая 1830 показало, что медленное движение (адажио) его Концерта для фортепиано с оркестром № 1 (в ми миноре) было тайно посвящено ей – «Это должно походить полный сновидений в красивой весенней поре – лунным светом». Его заключительный Консервирующий отчет (июль 1829) прочитал «Шопена Ф., третьего студента года, исключительный талант, музыкальный гений».

Путешествие и внутренний успех

В сентябре 1828 Шопен, в то время как все еще студент, посетил Берлин с другом семьи, зоологом Феликсом Джейроки, наслаждаясь операми, направленными Гаспаре Спонтини и посетив концерты Карлом Фридрихом Целтером, Феликсом Мендельсоном и другими знаменитостями. В поездке возвращения 1829 года в Берлин он был гостем принца Антони Radziwill, губернатор Великого Герцогства Позена — сам опытный композитор и стремящийся виолончелист. Для принца и его дочери пианиста Ванды, он составил свое Введение и Полонез brillante в до мажоре для виолончели и фортепьяно, Op. 3.

Назад в Варшаве в том году, Шопен слышал, что Никколо Паганини играл на скрипке и составленном ряде изменений, Сувенира де Паганини. Это, возможно, был этот опыт, который поощрил его начинать написание его первого Études, (1829–32), исследовав мощности его собственного инструмента. 11 августа, спустя три недели после завершения его исследований в Варшавской Консерватории, он дебютировал в Вене. Он дал два концерта фортепьяно и получил много благоприятных обзоров — в дополнение к некоторому комментарию (в собственных словах Шопена), что он был «слишком деликатен для приученных к избиению фортепьяно местных художников». На одном из этих концертов он показал впервые свои Изменения на Là ci darem la mano, Op. 2 (изменения на арии от оперы Моцарта Дон Джованни) для фортепьяно и оркестра. Он возвратился в Варшаву в сентябре 1829, где он показал впервые свой Концерт для фортепиано с оркестром № 2 в фа миноре, Op. 21 17 марта 1830.

Успехи Шопена как композитор и исполнитель открыли дверь в Западную Европу для него, и 2 ноября 1830, он отправился, в словах Zdzislaw Jachimecki, «в широкий мир, без очень ясно определенной цели, навсегда». С Войциечовским он направился в Австрию, намереваясь продолжиться в Италию. Позже в том месяце, в Варшаве, Восстание в ноябре 1830 вспыхнуло, и Войциечовский возвратился в Польшу, чтобы поступить на службу. Шопен, теперь один в Вене, был ностальгическим для своей родины и написал другу, «Я проклинаю момент своего отъезда». Когда в сентябре 1831 он учился, путешествуя от Вены до Парижа, что восстание было сокрушено, он выразил свое мучение на страницах его частного журнала: «O Бог!... Вы там, и все же Вы не берете месть!» Jachimecki приписывает этим событиям назревание композитора «во вдохновленного национального барда, который постиг интуитивно прошлое, настоящее и будущее его родной Польши».

Париж

Шопен прибыл в Париж в конце сентября 1831; он никогда не возвращался бы в Польшу, таким образом становясь одним из многих экспатриантов польской Большой Эмиграции. Во Франции он использовал французские версии своих имен, и после получения французского гражданства в 1835, он путешествовал на французском паспорте. Однако Шопен остался близко к своим поддерживающим полякам в изгнании как друзья и доверенные лица, и он никогда не чувствовал полностью удобное говорение по-французски. Биограф Шопена Адам Замойский пишет, что никогда не считал, что был французом, несмотря на французское происхождение его отца, и всегда рассматривал себя как поляка.

В Париже Шопен столкнулся с художниками и другими выдающимися фигурами, и нашел много возможностей осуществить его таланты и достигнуть знаменитости. В течение его лет в Париже он должен был познакомиться с, среди многих других, Гектора Берлиоза, Ференца Листа, Фердинанда Хиллера, Генриха Гейне, Эжена Делакруа и Альфреда де Виньи. Шопен также познакомился с поэтом Адамом Мицкевичем, руководителем польского Литературного Общества, некоторые чей стихи он установил как песни.

Два польских друга в Париже должны были также играть важные роли в жизни Шопена там. Его сокурсник в Варшавской Консерватории, Джулиан Фонтана, первоначально попытался неудачно утвердиться в Англии; Альберт Grzymala, кто в Париже стал богатым финансистом и общественной фигурой, часто действовал как советник Шопена и «постепенно, начинал исполнять роль старшего брата в [его] жизни». Фонтана должен был стать, в словах Michalowski и Сэмсона, «общего личного секретаря Шопена и копировщика».

В конце 1831 Шопен получил первое главное одобрение от выдающегося современника когда Роберт Шуман, рассмотрев Op. 2 Изменения в Allgemeine musikalische Zeitung (его первая опубликованная статья на музыке), объявил: «Шляпы прочь, господа! Гений». 26 февраля 1832 Шопен дал дебюту Парижский концерт в Зале Pleyel, который потянул универсальное восхищение. Критик Франсуа-Жозеф Фетис написал в музыкальном вечере бюллетеня и Ревю: «Вот молодой человек, которого... не беря модели, нашел, если не полное возобновление фортепианной музыки... изобилие оригинальных идей вида, который будет найден больше нигде...» После этого концерта Шопен понял, что его чрезвычайно близкий клавишный метод не был оптимален для больших мест концерта. Позже в том году он был представлен богатой семье банковского дела Ротшильда, патронаж которой также открыл двери для него в другие частные салоны (социальные сборы аристократии и артистической и литературной элиты). К концу 1832 Шопен утвердился среди Парижской музыкальной элиты и добился уважения его пэров, таких как Хиллер, Лист и Берлиоз. Он больше не зависел в финансовом отношении от его отца, и зимой 1832 года он начал получать значительный доход от публикации его работ и обучающего фортепьяно богатым студентам со всех концов Европы. Это освободило его от напряжений общественного предоставления концерта, которое он не любил.

Шопен редко выступал публично в Париже. В более поздних годах он обычно давал единственный ежегодный концерт в Зале Pleyel, место проведения, которое фиксировалось триста. Он играл более часто в салонах, но предпочел играть в его собственной Парижской квартире за небольшие группы друзей. Музыковед Артур Хедли заметил, что, «Поскольку пианист Шопен был уникален в приобретении репутации самого высокого заказа на основе минимума публичных выступлений — немногие больше чем тридцать в ходе его целой жизни». Список музыкантов, которые приняли участие в некоторых его концертах, обеспечивает признак богатства Парижской артистической жизни во время этого периода. Примеры включают концерт 23 марта 1833, в который Шопен, Лист и выполненный Хиллер (на фортепьяно) концерт Дж.С. Бахом для трех клавишных инструментов; и, 3 марта 1838, концерт, на котором Шопен, его ученик Адольф Гютман, Шарль-Валентин Алкан и учитель Олкэна Джозеф Циммерман выполнили договоренность Олкэна, для восьми рук, двух движений из 7-й симфонии Бетховена. Шопен был также вовлечен в состав Hexameron Листа; он написал шестое (и финал) изменение на теме Беллини. Музыка Шопена скоро нашла успех с издателями, и в 1833 он заключил контракт с Морисом Шлезингером, который принял меры, чтобы он был издан не только во Франции, но и, посредством его семейных связей, также в Германии и Англии.

Весной 1834 года Шопен принял участие Ниже Музыкальный Фестиваль Rhenish в Aix-la-Chapelle с Хиллером, и это был там тот Шопен, встреченный Феликс Мендельсон. После фестиваля три посетили Дюссельдорф, где Мендельсон был назначен музыкальным руководителем. Они потратили то, что Мендельсон описал как «очень приятный день», играя и обсуждая музыку за его фортепьяно, и встретил Фридриха Вильгельма Шадова, директора Академии Искусства, и некоторые его выдающиеся ученики, такие как Лессинг, Бендеман, Хилдебрандт и Зон. В 1835 Шопен поехал в Карлсбад, где он провел время со своими родителями; это был прошлый раз, когда он будет видеть их. На пути назад в Париж, он встретил старых друзей из Варшавы, Wodzinskis. Он завел знакомство их дочери Марии в Польше пятью годами ранее, когда ей было одиннадцать лет. Эта встреча побудила его оставаться в течение двух недель в Дрездене, когда он ранее намеревался возвратиться в Париж через Лейпциг. Портрет шестнадцатилетней девочки композитора рассматривают, наряду с Делакруа, как среди лучших сходств Шопена. В октябре он наконец достиг Лейпцига, где он встретил Шумана, Клару Вик и Феликса Мендельсона, который организовал для него исполнение его собственной оратории Св. Павел, и кто считал его «прекрасным музыкантом». В июле 1836 Шопен поехал в Мариенбад и Дрезден, чтобы быть с семьей Wodzinski, и в сентябре он сделал предложение Марии, Графиню матери которой Wodzinska одобрил в принципе. Шопен продолжал в Лейпциг, где он подарил Шуману свою соль-минорную Балладу. В конце 1836 он послал Марии альбом, в котором его сестра Ладвика надписала семь из его песен и его Ноктюрна 1835 года в незначительном До-диезе, Op. 27, № 1. Болеутоляющее благодарит, он получил от Марии, которая, как доказывают, была последним письмом, которое он должен был иметь от нее.

Ференц Лист

Хотя не известно точно, когда Шопен встретился в первый раз с Листом после прибытия в Париж, 12 декабря 1831 он упомянул в письме его другу Войциечовскому, что «Я встретил Россини, Cherubini, Baillot, и т.д. — также Kalkbrenner. Вы не верили бы, насколько любопытный я был о Herz, Листе, Хиллером, и т.д.» Листом был при исполнении служебных обязанностей при Парижском дебюте Шопена 26 февраля 1832 в Зале Pleyel, который принудил его замечать: «Самые энергичные аплодисменты, казалось, не были достаточны к нашему энтузиазму в присутствии этого талантливого музыканта, который показал новую фазу поэтического чувства, объединенного с такими счастливыми инновациями в форме его искусства».

Эти два стали друзьями, и много лет жили в непосредственной близости в Париже, Шопене в 38 Rue de la Chaussée-d'Antin и Листе в Hôtel de France на Руте Лафитт, несколько блоков далеко. Они выступили вместе в семи случаях между 1833 и 1841. Первое, 2 апреля 1833, было на благотворительном концерте, организованном Гектором Берлиозом для его несостоятельной жены актрисы Шекспира Харриет Смитсон, во время которой они играли Сонату Джорджа Онслоу в фа миноре для дуэта фортепьяно. Позже совместные появления включали благотворительный концерт для Доброжелательной Ассоциации польских Леди в Париже. Их последнее появление вместе на публике было для благотворительного концерта, проводимого для Мемориала Бетховена в Бонне, проводимом в Зале Pleyel и Парижская Консерватория 25 и 26 апреля 1841.

Хотя два показали большое уважение и восхищение друг другом, их дружба была неудобна и имела некоторые качества отношений любви и ненависти. Гарольд К. Шонберг полагает, что Шопен показал «оттенок ревности и злости» к виртуозности Листа на фортепьяно, и другие также утверждали, что он стал очарованным с мелодраматичностью Листа, талантом и успехом. Лист был посвящением Op Шопена. 10 Études и его выступление их побудили композитора писать Хиллеру, «Я хотел бы отнять у него способ, которым он играет мои исследования». Однако Шопен выразил раздражение в 1843, когда Лист выполнил один из своих ноктюрнов с добавлением многочисленных запутанных приукрашиваний, в которых Шопен отметил, что должен играть музыку, как написано или не играть ее вообще, вызывая извинение. Большинство биографов Шопена заявляет, что после этого эти два имели мало общего друг с другом, хотя в его письмах, датированных уже в 1848, он все еще именовал его как «мой друг Лист». Некоторые комментаторы указывают на события в двух мужских романтичных жизнях, которые привели к отчуждению между ними; есть требования, что Лист показал ревность одержимости своей хозяйки Мари д'Агу Шопеном, в то время как другие полагают, что Шопен стал озабоченным растущей взаимосвязью Листа с Жорж Санд.

Жорж Санд

В 1836, на вечеринке, устроенной Мари д'Агу, Шопен встретил французского автора Жорж Санд (родившаяся Орор [Люсил] Дюпен [Amantine]). Короткий (менее чем пять футов или 152 см), темный, с большими глазами и курильщик сигары, она первоначально отразила Шопена, который заметил, «Что непривлекательный человек la Sand. Она - действительно женщина?» Однако к началу 1837 мать Wodzinska Марии прояснила Шопену в корреспонденции, что брак с ее дочерью вряд ли продолжится. Считается, что она была под влиянием его слабого здоровья и возможно также слухами о его связях с женщинами, такими как д'Агу и Санд. Шопен наконец поместил письма от Марии и ее матери в пакете, на котором он написал, на польском языке, «Моя трагедия». Санд, в письме Grzymala июня 1838, допустила сильные чувства для композитора и дебатировала, оставить ли текущее событие, чтобы начать отношения с Шопеном; она попросила, чтобы Grzymala оценил отношения Шопена с Марией Wodzinska, не понимая, что дело, по крайней мере со стороны Марии, было закончено.

В июне 1837 Шопен посетил Лондон инкогнито в компании изготовителя фортепьяно Камиль Плеиэль, где он играл в музыкальном soirée в доме английского производителя фортепьяно Джеймса Броудвуда. По его возвращению в Париж началась его связь с Песком всерьез и к концу июня 1838 они стали любителями. Песок, кто был шестью годами, более старыми, чем композитор, и у кого была серия любителей, написал в это время: «Я должен сказать, что был смущен и поражен эффектом, который это маленькое существо имело на меня... Я все еще не оправился от своего удивления, и если бы я был гордым человеком, то я должен чувствовать себя оскорбленным, будучи унесенным...» Эти два провели несчастную зиму на Майорку (8 ноября 1838 до 13 февраля 1839), где, вместе с двумя детьми Песка, они путешествовали в надежде на улучшение здоровья Шопена и того из 15-летнего сына Песка Мориса, и также избежать угроз бывшего любителя Песка Феликина Маллефилла. После обнаружения, что пара не была жената, очень традиционные католические люди Майорки стали неприветливыми, достигнув договоренности, трудной найти. Это заставило группу брать жилье в бывшем Картезианском монастыре в Вальдемосе, которая дала мало приюта от погоды холодной зимы.

3 декабря Шопен жаловался на свое плохое здоровье и некомпетентность врачей в Майорке: «Три врача навестили меня... Первое сказало, что я был мертв; второе сказало, что я умер; и третье сказало, что я собирался умереть». У него также были проблемы при посылании его фортепьяно Pleyel ему. Это наконец прибыло из Парижа в декабре. Шопен написал Pleyel в январе 1839: «Я посылаю Вам свои Прелюдии [(Op. 28)]. Я закончил их на Вашем небольшом фортепьяно, которое прибыло в самое лучшее условие несмотря на море, плохую погоду и таможню Пальмы». Шопен также смог брать на себя работу на его Балладе № 2, Op. 38; два Полонеза, Op. 40; и Скерцо № 3, Op. 39.

Хотя этот период был производительным, плохая погода имела такой неблагоприятный эффект на здоровье Шопена, что Песок решил покидать остров. Чтобы избежать дальнейших таможенных пошлин, Песок продал фортепьяно местной французской паре, Canuts. Группа поехала сначала в Барселону, затем в Марсель, где они оставались в течение нескольких месяцев, в то время как Шопен поправился. В мае 1839 они направились в течение лета в состояние Песка в Nohant, где они провели большинство лет до 1846. Осенью они возвратились в Париж, где квартирой Шопена в 5 рутах Tronchet был близко к арендованному жилью Песка в руте Пигаль. Он часто посещал Песок по вечерам, но оба сохранили некоторую независимость. В 1842 он и Песок двинулись в Square d'Orléans, живущий в смежных зданиях.

На похоронах тенора Адольфа Нурри в Париже в 1839, Шопен сделал редкое появление на органе, игрение транскрипции Франца Шуберта лгало, Умирают Gestirne. 26 июля 1840 Шопен и Песок присутствовали в генеральной репетиции Grande symphonie Берлиоза funèbre и triomphale, составленного, чтобы ознаменовать десятую годовщину июльской Революции. Шопен был по сообщениям не впечатлен составом.

В течение лет в Nohant, особенно в годах 1839–43, Шопен нашел тихие, производительные дни, в течение которых он составил много работ, включая его Полонез в майоре Ля-бемоля, Опе. 53. Среди посетителей Nohant был Делакруа и меццо-сопрано Полин Виардот, которой Шопен консультировал по вопросам метода фортепьяно и состава. Делакруа делает отчет о пребывании в Nohant в письме от 7 июня 1842:

Снижение

С 1842 вперед Шопен показал симптомы тяжелой болезни. После сольного концерта в Париже 21 февраля 1842, он написал Grzymala: «Я должен лечь в кровати целый день, мой рот и миндалины болят так». Он был вынужден болезнью отклонить письменное приглашение от Alkan, чтобы участвовать в повторном выступлении Бетховена Седьмая договоренность Симфонии в Эрарде 1 марта 1843. В конце 1844, Чарльз Халле навестил Шопена и нашел его «едва способным переместиться, склонность как полуоткрытый перочинный нож и очевидно в большой боли», хотя его настроение возвратилось, когда он начал играть на фортепьяно для своего посетителя. Здоровье Шопена продолжало ухудшаться, особенно с этого времени вперед. Современное исследование предполагает, что кроме любых других болезней, он, возможно, также страдал от временной эпилепсии лепестка.

Отношения Шопена с Песком были испорчены в 1846 проблемами, вовлекающими ее дочь Соланж и жениха Соланж, молодого охотящегося на состояние скульптора Огюста Клезинжера. Композитор часто брал сторону Соланж в ссорах с ее матерью; он также столкнулся с ревностью от сына Песка Мориса. Шопен был совершенно равнодушен к радикальному политическому преследованию Песка, в то время как Песок считал его общественных друзей с презрением. В то время как болезнь композитора прогрессировала, Песок стал меньшим количеством любителя и большим количеством медсестры Шопену, которого она назвала своим «третьим ребенком». В письмах третьим лицам она выразила свое нетерпение, именуя его как «ребенка», «маленького ангела», «страдальца» и «любимый небольшой труп». В 1847 Песок издал ее роман Лукреция Флориани, главные герои которой — богатая актриса и принц в слабом здоровье — могли интерпретироваться как Песок и Шопен; история была нелестной Шопену, который, возможно, не пропустил намеки, когда он помог Песку исправить каторжные работы принтера. В 1847 он не посещал Nohant, и он спокойно закончил их десятилетние отношения после сердитой корреспонденции который, в словах Песка, сделанных «странное заключение к девяти годам исключительной дружбы». Эти два никогда не встречались бы снова.

Продукция Шопена как композитор в течение этого периода уменьшилась в количестве год за годом. Принимая во внимание, что в 1841 он написал дюжину работ, только шесть были написаны в 1842 и шесть более коротких частей в 1843. В 1844 он написал только Op. 58 сонат. 1845 видел завершение трех мазурок (Op. 59). Хотя эти работы были более усовершенствованы, чем многие его более ранние составы, Замойский полагает, что «его полномочия концентрации терпели неудачу, и его вдохновение окружило мучение, и эмоциональное и интеллектуальное».

Тур по Англии и Шотландии

Общественная популярность Шопена как виртуоз начала уменьшаться, также, как и число его учеников, и это, вместе с политической борьбой и нестабильностью времени, заставило его бороться в финансовом отношении. В феврале 1848, с виолончелистом Огюстом Франшоммом, он дал свой последний Парижский концерт, который включал три движения Сонаты Виолончели Op. 65.

В апреле, во время Революции 1848 в Париже, он уехал в Лондон, где он выступил на нескольких концертах и на многочисленных приемах в больших зданиях. Этот тур был предложен ему его шотландской ученицей Джейн Стирлинг и ее старшей сестрой. Стирлинг также сделала все логистические приготовления и обеспечила большую часть необходимого финансирования.

В Лондоне Шопен взял жилье на Довер-Стрит, где фирма Броудвуда предоставила ему рояль. В его первом обязательстве, 15 мая в Доме Стаффорда, аудитория включала Королеву Викторию и принца Альберта. Принц, который был самостоятельно талантливым музыкантом, перемещенным близко к клавиатуре, чтобы рассмотреть технику Шопена. Броудвуд также устроил концерты для него; среди тех, которые принимают участие, был Теккерей и певица Дженни Линд. Шопена также искали для уроков игры на фортепиано, за которые он взимал высокий сбор одной Гвинеи (1,05£ в существующей британской валюте) в час, и для частных подробных описаний, для которых сбор составлял 20 гиней. На концерте 7 июля он разделил платформу с Viardot, который спел меры некоторых его мазурок к испанским текстам.

В конце лета он был приглашен Джейн Стирлинг посетить Шотландию, где он остался в Доме Колдера под Эдинбургом и в замке Johnstone в Ренфрушире, оба принадлежавшие членам семьи Стирлинг. У нее ясно было понятие выхода за пределы простой дружбы, и Шопен был обязан прояснить ей, что это не могло быть так. Он написал в это время Grzymala «Моим шотландским леди, добры, но такой наводить скуку», и ответ на слух о его участии, ответил, что он был «ближе к могиле, чем брачное ложе». Он дал общественный концерт в Глазго 27 сентября и другого в Эдинбурге, в Комнатах Хоптауна на Куин-Стрит (теперь Эрскин Хаус) 4 октября. В конце октября 1848, оставаясь в 10 Полумесяцах Warriston в Эдинбурге с польским врачом Адамом Lyszczynski, он выписал свое завещание — «своего рода расположение, которое будет сделано из моего материала в будущем, если я должен упасть замертво где-нибудь», написал он Grzymala.

Шопен сделал свое последнее публичное выступление на платформе концерта в Ратуше Лондона 16 ноября 1848, когда в заключительном патриотическом жесте он играл в пользу польских беженцев. Он был в это ясно тяжело больное время, взвешивая меньше чем 99 фунтов (45 кг), и его врачи знали, что его болезнь была на предельной стадии.

В конце ноября Шопен возвратился в Париж. Он провел зиму при упорной болезни, но дал случайные уроки и посещался друзьями, включая Делакруа и Фрэнчомма. Иногда он играл или сопровождал пение Дельфины Потоки для его друзей. В течение лета 1849 года его друзья нашли его квартирой в Chaillot из центра города, для которого арендная плата была тайно субсидирована поклонником, принцессой Обрескофф. Здесь в июне 1849 его посетила Дженни Линд.

Смерть и похороны

С его здоровьем, далее ухудшающимся, Шопен желал иметь члена семьи с ним. В июне 1849 его сестра Ладвика приехала в Париж с ее мужем и дочерью, и в сентябре, поддержанная ссудой от Джейн Стирлинг, он взял квартиру в Vendôme 12 Места. После 15 октября, когда его условие взяло отмеченную перемену к худшему, только горстка его самых близких друзей осталась с ним, хотя Виардот отметил сардонически, что «все великие Парижские леди считали его требуемым этикетом, чтобы ослабеть в его комнате».

Некоторые его друзья обеспечили музыку по его запросу; среди них пел Потока, и Фрэнчомм играл на виолончели. Шопен просил, чтобы его тело было открыто после того, как смерть (из страха того, чтобы быть похороненным живой) и его сердце возвратилась в Варшаву. Он также завещал свои незаконченные примечания по методу фортепьяно за обучение, Projet de méthode, к Alkan для завершения. 17 октября, после полуночи, врач склонился над ним и спросил, страдал ли он значительно. «Больше», он ответил. Он умер несколько минут до двух часов утром. Те представляют в смертном ложе, кажется, включали его сестру Ладвику, принцессу Марселину Ксарториску, дочь Песка Соланж и Томаса Альбрехта. Позже тем утром муж Соланж Клезингер сделал посмертную маску Шопена и слепок его левой руки.

Болезнь Шопена и причина его смерти с тех пор были вопросом обсуждения. Его свидетельство о смерти дало причину как туберкулез, и его врач, Джин Крувейлхир, был тогда ведущей французской властью на этой болезни. Другие возможности были продвинуты включая муковисцедоз, цирроз печени и альфа-дефицит 1 антитрипсина. Однако приписывание туберкулеза как основная причина смерти не было опровергнуто. Разрешение для анализа ДНК, который мог поместить вопрос, чтобы покоиться, отрицалось польским правительством.

Похороны, проведенные в церкви Мадлен в Париже, были отсрочены почти две недели до 30 октября. Вход был ограничен владельцами билетов, поскольку много людей, как ожидали, примут участие. Более чем 3 000 человек прибыли от до Лондона, Берлина и Вены без приглашений и были исключены.

Реквием Моцарта был спет на похоронах; солисты были сопрано Жан-Анаиc Кастеллан, меццо-сопрано Полин Виардот, тенор Алексис Дюпон и бас Луиджи Лаблаке; Прелюдии Шопена № 4 в ми миноре и № 6 в си миноре также игрались. Органистом на похоронах был Луи Лефебьюр-Вели. Похоронная процессия к кладбищу Père Lachaise, которое включало сестру Шопена Ладвику, была во главе с в возрасте принца Адама Цзарторыского. Среди поддерживающих концы покрова на похоронной процессии были Делакруа, Фрэнчомм и Камиль Плеиэль. На краю могилы Похоронный марш из Сонаты Фортепьяно Шопена № 2 игрался в инструментовке Ребера.

Надгробная плита Шопена, показывая музу музыки, Эвтерпы, плача по сломанной лире, разрабатывалась и ваялась Clésinger. Расходы похорон и памятника, составляя 5 000 франков, были покрыты Джейн Стирлинг, которая также заплатила за возвращение сестры композитора Ладвики в Варшаву. Ладвика взяла сердце Шопена, сохраненное в алкоголе, назад в Польшу в урне в 1850. Она также взяла коллекцию двухсот писем от Песка до Шопена; после 1851 они были возвращены к Песку, кто, кажется, разрушил их.

Музыка

Обзор

Более чем 230 работ Шопена выживают; были потеряны некоторые составы от раннего детства. Все его известные работы включают фортепьяно, и только некоторые располагаются вне сольной фортепианной музыки, или как концерты для фортепиано с оркестром, песни или как камерная музыка.

Шопен получил образование в традиции Бетховена, Гайдна, Моцарта и Клементи; он использовал метод фортепьяно Клементи со своими собственными студентами. Он был также под влиянием развития Гуммелем виртуоза, все же Mozartian, метод фортепьяно. Он процитировал Баха и Моцарта как два самых важных композитора в формировании его музыкальной перспективы. Ранние работы Шопена находятся в стиле «блестящих» клавишных частей его эры, как иллюстрируется работами Игнаца Мошелеса, Фридриха Калкбреннера и других. Менее прямой в более ранний период влияния польской народной музыки и итальянской оперы. Большая часть того, что стало его типичным стилем украшения (например, его фиоритуры) взята от пения. Его мелодичные линии все более и более напомнили о способах и особенностях музыки его родной страны, были таковы как дроны.

Шопен взял новый жанр салона ноктюрна, изобретенного ирландским композитором Джоном Филдом, к более глубокому уровню изощренности. Он был первым, чтобы написать баллады и scherzi как отдельные части концерта. Он по существу установил новый жанр со своим собственным набором автономных прелюдий (Op. 28, изданный 1839). Он эксплуатировал поэтический потенциал понятия концерта étude, уже будучи развитым в 1820-х и 1830-х Листом, Clementi и Moscheles, в его двух